Сара Джесика Паркър е радост в Plaza Suite в Savoy Theatre — рецензия

Докато Сара Джесика Паркър подвига прилепнала черна нощница от куфара и я поставя с блян на леглото на хотела, в близост се разнася бърборене на очакване публиката. В края на краищата това е Кари Брадшоу от „ Сексът и градът “, въпреки и в ролята на Карън, стопанка от 60-те години на предишния век, решила да рестартира брака си.

Но и тя – и публиката – са обречени на отчаяние. Защото Карън е избрала да отпразнува годишнината от сватбата си в апартамент 719 на хотел Plaza в Манхатън: стая, в която браковете, в триптиха на Нийл Саймън от 1968 година с къси комични сюжети, изсъхват и умират на покрития с плюш килим под.

Когато Сам се появява (изигран от същинския брачен партньор на Паркър Матю Бродерик), той е прекомерно ангажиран с работата си, тежестта си и белотата на зъбите си, с цел да забележи напъните на Карън да съблазни. „ Не мислех, че ще имаш потребност от пижамата си “, споделя тя с вяра. „ Не мога да дремя без пижамата си “, отвръща той, преди да се върне да прегледа профила си в едно от позлатените огледала в стаята (комплектът на Джон Лий Бийти е шедьовър на успокояващо, само че смъртоносно богатство). Пристигането на секретарката му, която пие черно кафе с подсладител, до момента в който Карън си проправя път през ордьоврите, ни споделя всичко, което би трябвало да знаем.

Сам и Карън са първите от трите двойки, заемат стаята, всеки на собствен ред изправен лице в лице с отчаяние. Второ деяние вижда надут холивудски продуцент и отегчена стопанка от Ню Джърси, опитващи се да се сблъскат с предишното си на любовници от детството, до момента в който третото деяние минава в безумен фарс, като двойка на междинна възраст се пробва да убеди щерка си да излезе от банята и участва на личната си (скъпа) женитба няколко етажа по-надолу.

Основната линия на продукцията на Джон Бенджамин Хики е очевидната връзка сред Паркър и Бродерик, до момента в който те разиграват голям брой вариации на брачно злощастие. Паркър, по-специално, е наслада, внасяйки плам, прецизни елементи и изострен смешен миг в героите си. Но това не е задоволително, с цел да издуха праха от пиесата и нейното скърцащо датирано изображение на половете. Повече от 50 години по-късно комедията остаря; всяко деяние, въпреки и малко, наподобява преудължено, до момента в който сцените в никакъв случай не изследват в действителност самотата и болката, които могат да се крият под комедията.

Това е макар работата на Паркър, който намира известна дълбочина в нежните женски герои на Саймън. В първо деяние тя внася все по-големи равнища на обезсърчение в искрящите и интелигентни еднолинейни думи на Карън, до момента в който в края тя не стане напълно опустошена. Бродерик има по-малко благосъстояние, играейки плюшена риза, плюшено его и елементарен задушник, и ги показва всичките сковано – макар че третото деяние разрешава и на двамата артисти да се разхлабен с някаква необятна физическа комедия.

Най-трудният раздел за animate е второто. Въпреки че Паркър придава на героя си твърда преднина под неприятния екстериор, мъчно е да се смееш на неприятния театър на кино продуцент и жена в хотелска спалня. Това е Нийл Саймън: има зингери и типичен елементи от занимателния бизнес. Но остарялото не постоянно е злато.

★★★☆☆

До 13 април